Как создавалась «машина времени» для фильма «Иван Васильевич меняет профессию»
«Машину времени», которая запечатлена на кадрах Гайдаровского фильма, собрали в последний момент. Безвыходную ситуацию спас скульптор из соседнего павильона «Мосфильма». Первый прототип собирали в настоящем конструкторском бюро. Однако режиссёр его забраковал.
История тимофеевской «машины времени» — череда случайностей и совпадений. Конструкция сначала очень не понравилась Гайдару. И если бы не обстоятельства, в знаменитом фильме был бы совершенно другой агрегат.
Кадр из х/ф «Иван Васильевич меняет профессию»
Другая машина
В 1973 году на советские экраны вышла новая комедия Гайдая. Фильм про Ивана Васильевича имел оглушительный успех. Однако зрители и не подозревали, что в какой-то момент съёмки находились на грани срыва. В самом начале работы Леонид Гайдай получил разрешение обратиться в конструкторское бюро для создания машины времени. Да, реквизит для фильма изготавливали в самой настоящей лаборатории.
Когда Гайдаю представили макет, он пришёл в ужас. Перед ним стоял почти космический корабль. С точки зрения инженеров машина была безупречна. Её изготовили на основе ЭВМ, считавшихся тогда передовыми. Однако в небольшой квартире инженера Тимофеева агрегат смотрелся ужасно. До конца съёмок оставалось всего два месяца. Гайдая спас случай. В этот же момент в соседнем павильоне «Мосфильма» трудился талантливый скульптор. Поговаривали, что он изготовил отличные декорации для фильма «Руслан и Людмила». Правда, мастер работал в основном с деревом.
Художник и скульптор Вячеслав Почечуев в то время был своеобразной звездой «Мосфильма». Гайдаю он достался почти за бесценок. У режиссёра горели сроки, а скульптор остро нуждался в деньгах. За «машину времени» Вячеслав получил 40 рублей. Для сравнения: гонорар Гайдая составил более семи тысяч рублей. Звезда фильма Юрий Яковлев получил почти 4500 рублей. Самый скромный актёрский гонорар был у Нины Масловой — всего 101 рубль. Но даже он в два с половиной раза превосходил сумму, которой наградили скульптора.
Вячеслав Почечуев — «отец» советской «машины времени»
Гайдай сразу обозначил, что сроки сжатые. Через два дня Почечуев принёс в павильон к режиссёру чертёж на ватмане. Рисунок Гайдаю не понравился. Колбы, трубки, рычаги и всё непонятно как закреплено. Хуже всего смотрелись провода. Однако Почечуев сделал яркую презентацию и пообещал, что в кадре машина будет смотреться замечательно. Режиссёр дал скульптору шанс. Теперь перед Почечуевым стояла непростая задача: меньше чем за два месяца собрать машину из десятков деталей. Главная проблема — стеклянные колбы и стаканчики разного размера.
Железными прутьями и рычагами разжились на одном из заводов. На другом выкупили десятки разноцветных ламп и десятки метров проводов. Готовых колб для машины не нашлось. Гайдай лично поехал на стеклодувный завод и разместил заявку. Выполнить заказ руководство пообещало в течение недели. Но и тут режиссёру улыбнулась удача. Почечуев смог найти общий язык с одним из стеклодувов. Мастер изготовил колбы за два дня. Оплатили сверхсрочную работу несколькими бутылками креплёных напитков.
Гайдай не видел машины вплоть до дня сдачи проекта. Когда Почечуев наконец собрал своего «монстра», вся съемочная группа пришла в восторг. Агрегат причудливой формы с двигающимися рычагами переливался разноцветными лампочками. Машина даже дым пускала и издавала «космические» звуки. Каким-то образом Почечуеву, который был резчиком по дереву, удалось проявить талант конструктора. В итоге машина пришлась по душе и Гайдаю, и актёрам. Впоследствии скульптор не раз называл агрегат своей лучшей работой. Режиссёр же отметил, что именно на такой машине в прошлое должен отравиться управдом Бунша. Скульптору выписали премию в размере 40 рублей. В сопроводительной записке написали: «За изобретение машины времени». Без кавычек.
Реальный изобретатель машины времени
Интересно, что фотографии прототипа «машины времени», изготовленной конструкторским бюро, не сохранилось. На эту тему до сих пор любят шутить, что, мол, инженеры поняли заказ буквально. Собрали настоящую машину времени, а потом её законсервировали. Скорее всего, после рецензии Гайдая агрегат просто в спешке разобрали. С точки зрения конструкторов бюро, заказ был выполнен верно. Просто режиссёр не уточнил в самом начале, что именно необходимо получить.
Если задуматься, то даже выдуманная машина времени никогда не работала. Перемещение Ивана Васильевича Бунши во времена Ивана Грозного — всего лишь сон инженера Тимофеева. Ходили слухи, что Гайдай тем самым хотел подчеркнуть, что собрать машину времени в советское время невозможно. Через десять лет на экраны вышел американский конкурент — фильм «Назад в будущее». История сборки агрегата в нём выглядит правдоподобнее. Почему простому советскому инженеру было сложно собрать настоящую машину в кустарных условиях?
Тимофеев жил в однокомнатной квартире и в ней же собирал свой агрегат. Согласитесь, условия спартанские. Его заокеанский коллега Эммет Браун, например, трудился в просторном гараже двухэтажного дома. Всё, чего мог добиться советский инженер в такой ситуации, — отключения света в доме и праведного гнева соседей. Другой важный фактор — расходные детали. На момент выхода фильма «Назад в будущее» электроника в Америке продавалась через специальные журналы. Инженеры просто звонили и заказывали доставку. Тимофееву пришлось прибегнуть к услугам спекулянта. В магазине необходимого товара не нашлось.
Вячеслава Почечуева не стало в 2012 году. Последние 20 лет жизни он провёл в небольшой деревне под Владимиром. Художник не раз организовывал собственные выставки. Кстати, справка-квитанция об «изобретении машины» времени долгое время хранилась в личном архиве Почечуева как ценный памятный экспонат. В одном из интервью мастер вспомнил, каким образом он уговорил Гайдая принять нарисованный макет и дать добро на его реализацию:
Я его убеждал, что машина будет светиться, пыхтеть и булькать — получится настоящее изобретение Шурика.
Иван Васильевич меняет профессию
В центре сюжета советских изобретатель Тимофеев, который создал машину времени. Его устройство внезапно ломается, и он теряет сознание. Как только он приходит в себя, то решает повторить опыт и с этой минуты в его квартире начинает происходить настоящее приключение.
Благодаря машине времени Тимофеева в 20 век попадает сам Иван Грозный, а на его место, по случайному стечению обстоятельств, попадают Управдом Бунша, а также жулик и вор Милославский. Сюжет закручивается именно над фактом подмены московского царя на простого управдома. Таким образом, поломка машины времени становится причиной многих неожиданных и забавных ситуаций. События одновременно происходят как в наше время, так и в прошлом.
Производством картины занималась киностудия Мосфильм в 1973 году. Режиссер Леонид Гайдай поставил ее по одноименной пьесе Михаила Булгакова. В свое время, фильм был лидером советского кинопроката. Музыка в кинофильме Гайдая характерно оттеняет динамику фильма и подчеркивает важные моменты картины. Например, в одном моменте Грозный слушает по магнитофону песню Высоцкого Эх, раз, еще раз. Слова немецкого канцлера полностью идентичны словам этого персонажа в пьесе Булгакова.
Для американских зрителей фильм перевели как Иван Васильевич: Назад в будущее, чтобы они проводили аналогию с фильмом Назад в будущее. В 2008 году вышел фильм, рассказывающий о подробностях съемок фильма Иван Васильевич. В цикле Неизвестная версия было упомянуто о том, что Владимира Этуша действительно обворовали. Появлялись слухи, что это совершил Куравлев.
Комедия на все времена: к 55-летию выхода фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
Комедия на все времена: к 55-летию выхода фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
Вечно «молодой» фильм о неувядающей молодости – так можно сказать о картине Леонида Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика». Трудно поверить, что сегодня исполнилось 55 лет со дня выхода киноленты. Картина объединяет у экрана семьи: ее любят разные поколения зрителей. Искрометный юмор и яркая публицистичность, деликатно замаскированная «между строк», не оставляют никого равнодушными. О популярности ленты можно судить и по количеству ее просмотров на нашем YouTube-канале. Она входит в список из пяти самых просматриваемых фильмов на этом ресурсе: (более 24 миллионов просмотров). Мы уверены, что фильм полюбят и новые, еще не выросшие и даже не родившиеся поколения: киноконцерн «Мосфильм» провел цифровую реставрацию картины, чтобы она была доступна даже тогда, когда истлеют пленочные исходники.
Кадр из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
Если пофантазировать и представить, что машина времени (кстати, созданная тем же главным героем Шуриком, но в более позднем фильме Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» – 1973) перенесла бы нас в момент съемок фильма, то тогдашнее описание киноленты нас бы немало удивило. Корреспондент журнала «Советский экран» (№ 21, 1964) И. Чанышев присутствовал на съемочной площадке и так описывал свои наблюдения:
«Смешные истории» начались с телефона. На студии долго не решались «рассекретить» группу режиссера Леонида Гайдая: «Не знаем, не знаем, где они… И вообще – неясно, что они снимают…» Наконец съемочная группа нашлась в Свиблово – новом районе Москвы. Автобус привез нас на стройплощадку. Все куда-то спешили: башенные краны, бульдозеры и девчата в забрызганных краской спецовках. А посреди двора тоскливо, как осенние подсолнухи, склонили головы юпитеры (мощный направленный источник света, использующийся для освещения съёмочных площадок – Прим. Ред.) На площадке, где должна была разыграться эксцентрическая комедия, царила тишина. В разгар съемки вышел из строя киноаппарат…
Александр Демьяненко – исполнитель главной роли студента Владика – посапывал на досках, а его напарник Алексей Смирнов (Верзила), вооруженный пустыми бутылками из-под молока, торопился в магазин.
Во-первых, для нас на сегодняшний день непривычно звучит рабочее название комедии – «Смешные истории», – которое впоследствии было заменено на «Операцию «Ы» и другие приключения Шурика». Во-вторых, изменилось имя героя: в съемочный период его еще звали Владиком. Есть версия, что использовать это имя запретила цензура по причине того, что оно созвучно с именем Ленина. Все же в конечном итоге главный герой стал Шуриком, что безусловно, очень органично, сейчас другие варианты представить невозможно.
Кадр из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
Плакат к фильму «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
Харизма Шурика, сделавшая его культовым персонажем советского кинематографа, состоит в его невероятно сильном и честном характере. Об этом невозможно судить при первом взгляде на героя – он кажется недотепой, неуклюжим и робким студентом. Этот контраст – одна из основных причин полюбить Шурика. В одной из рецензий на фильм писали, что этот персонаж из тех, у кого бутерброд всегда падает маслом вниз. При всем этом Шурик – настоящий герой: и тунеядца перевоспитал, и экзамен сдал на отлично, и влюбился и покорил красавицу Лиду, и остановил шайку бандитов. Этот персонаж вселяет в зрителя веру в себя, надежду на лучшее: «Он смог и я смогу, если правда на моей стороне, то я сильнее всех Верзил. Ведь терпение, трудолюбие, труд и обостренное чувство справедливости не только «все перетрут», но и помогут «горы свернуть».
Кадр из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
В фильме представлена целая галерея комических образов: Верзила, «троица» (Трус, Балбес и Бывалый), проворовавшийся директор базы, прораб-формалист на стройке, студенты-лентяи, пытающиеся обмануть профессора. Вся кинолента – это череда комичных ситуаций, комедия положений. Все же, в целом это картина о молодости в эпоху шестидесятничества, когда появился новый «послевоенный герой» – молодой, свободный, живущий и мечтающий уже под мирным небом над головой. Это «настроение» роднит киноленту с совсем не эксцентрическими, а скорее лирико-поэтическими фильмами – маяками эпохи «Я шагаю по Москве» (реж. Георгий Данелия) и «Мне двадцать лет» (реж. Марлен Хуциев).
Кадр из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
Фильм «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» не относится к разряду тех, о которых спорят, любовь к нему практически безусловна. В картине отражен наш национальный характер, культурный код, знакомый нам практически с рождения, но едва ли понятный иностранцам. Но после выхода кинокартины в ее адрес звучала и критика. К примеру, обозреватель авторитетной «Литературной газеты» Борис Привалов (номер от 26 августа 1965 года) писал:
«Когда я шел на фильм «Операция «Ы», я очень боялся, что увижу все ту же веселую, но уже известную более полувека комическую ленту с ее обязательными погонями, обливаниями, падениями, драками, цирковыми трюками. Так и получилось с новеллой о перевоспитании хулигана (блестяще сыгранного артистом А. Смирновым), так получилось и с третьей новеллой фильма об инсценировке грабежа магазина. Трус, Бывалый и Балбес – типажи настолько гротескно-смешные сами по себе, что они могут играть и без сюжета. Такие ленты можно снимать сотнями, придумав некую видимость «примет времени».
Но даже такой дотошный и скрупулезный критик все же отдает дань уважения картине, находит в ней безусловно сильную сторону:
«Но вот в новелле «Наваждение» режиссер Л. Гайдай пошел на эксперимент и одержал победу. Эксперимент поставлен на стыке эксцентрики и лирики. Сразу же необычайно обогатились юмористические возможности сюжета. Синтез жанров и здесь сказал свое слово! Недаром же именно «Наваждение» получило премию на Международном конкурсе короткометражных фильмов в Польше!
Л. Гайдай нащупывает новые решения в эксцентриаде, и хотелось бы, чтобы он делал это смелее. Его, несомненно, ждут еще большие успехи, если в следующих «Приключениях Шурика» (кстати, артист А. Демьяненко в роли Шурика, на мой взгляд, еще чувствует себя недостаточно уверенно и пока еще проигрывает соревнование с такими известными и талантливыми комиками, как Г. Вицин, Ю. Никулин, Е. Моргунов и А. Смирнов) он призовет на помощь эксцентриаде не только лирику, но и памфлет, плакат, публицистику, пародию».
Эксцентрика, как показало время, совсем не основное в картине. Главное – выпуклая, нарочитая, яркая во всем своем многообразии реальность, отзвуки которой мы остро ощущаем и сегодня. Комедия – один из самых сложных жанров, профессия комедиографа крайне трудна. В одном из материалов о премьере фильма рассказывалось о том, как Гайдай ходил на сеанс с серьезным видом, чтобы узнать, в какие моменты смеется зал. Так трепетно относился Леонид Иович к созданию смешного и всенародно любимого экранного действа, переживал именно за зрительский успех картины.
Кадр из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»
У этого фильма не только блистательный актерский ансамбль (Александр Демьяненко, Наталья Селезнёва, Алексей Смирнов, Юрий Никулин, Евгений Моргунов, Георгий Вицин, Михаил Пуговкин, Виктор Павлов, Владимир Басов, Рина Зеленая и другие), но и созвездие талантов среди его создателей. Авторы сценария – Леонид Гайдай, Яков Костюковский, Морис Слободской; оператор-постановщик Константин Бровин, композитор Александр Зацепин, художники Артур Бергер и К. Савицкий.
Картину можно посмотреть на официальных ресурсах «Мосфильма» – на YouTube-канале и в онлайн-кинотеатре.
Кадры из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» и плакат: «Информационный центр «Мосфильм-Инфо».
Советские и иностранные машины в комедиях Леонида Гайдая
Сейчас, конечно, далеко не новый год, однако для прекрасных старых комедий не существует сезона, они любимы всегда. «Операция Ы», «Бриллиантовая рука» и «Кавказская пленница» – фильмы, знакомые всем с детства, и пусть они уже засмотрены до дыр, но задумывались ли вы когда-нибудь, какие машины представлены в этих фильмах? А ведь тут засветились очень интересные и оригинальные кузова своего времени…
«Операция “Ы” и другие приключения Шурика», 1965 г.
Начнем по порядку. В первой же сцене фильма появляется автобус ЛиАЗ 158-В (ЗИЛ-158В), в котором впоследствии и завязалась потасовка из-за сидячего места, которое не хотел уступать Федя (Алексей Макарович Смирнов). Этот автобус выпускался с 1957 года и был основной рабочей машиной пассажирских парков Советского Союза 60-х и 70-х годов.
Почему ЗиЛ-ЛиАЗ? Все просто: дело в том, что в конце 50-х годов автобусное производство из-за сильной загрузки московского Завода имени Лихачева решили перенести в Ликино-Дулево, на ЛиАЗ – так популярный автобус сменил имя. Модификация 158-В была разработана в 1961 году, а все изменения были сугубо техническими: новое сцепление и КПП, а также другая тормозная система.
На фото: ЛиАЗ 158-В (ЗИЛ-158В)
После инцидента в автобусе, в милиции Федю наказали 15-ю сутками работ на стройке, куда его привезли в милицейском ПАЗ 653. Этот автомобиль производился с 1953 по 1958 г. На самом деле, с этим фургоном такой комплектации связаны споры, которые идут и по сей день. Дело в том, что официального выпуска милицейских ПАЗ 653 никогда не было, а сам автомобиль предназначался для скорой помощи.
В следующей же сцене в кадре появляются три ГАЗ-51 различных модификаций – самосвал, тягач с дополнительной прицепной осью для длинномеров и подъемный кран. В дальнейшем эти грузовики еще неоднократно появятся на экране, развозя по строительной площадке различные стройматериалы. А также тут появился и гусеничный Бульдозер ЧТЗ С-100 (Сталинец). Этот образец появился в 1956 году, и за 8 лет его выпуска с конвейера Челябинского Тракторного Завода сошло 124 416 экземпляров.
Вторая часть фильма, где Шурик (Александр Демьяненко) встречает прекрасную девушку Лиду (Наталья Селезнева), автомобилями особо не отметилась, а из всей колесной техники, главным героям довелось проехать лишь на трамвае Татра т3 чехословацкого производства, который выпускался с 1960 аж по 1999 год.
На фото: т рамвай Татра т3
Кроме техники, развозившей Шурика и Лиду, в картине мелькнули ЗИМ (ГАЗ-12), длиннобазный седан, выпускавшийся с 1949 по 1959 г. и РАФ-10 – микроавтобус Рижской Автобусной Фабрики, производившийся с 1957 по 1959 год. Кстати, этот автомобиль стал первым серийным микроавтобусом, произведенным в СССР.
На фото: РАФ-10, ЗИМ (ГАЗ-12)
В третьей части комедии снова появляются грузовики ГАЗ-51, а великолепная тройка Труса, Балбеса и Бывалого (Вицин, Никулин, Моргунов) разъезжает на инвалидке СМЗ С3А. Эта мотоколяска изготавливалась на Серпуховском мотоциклетном заводе с 1958 по 1970 г., а ее двигателем был ИЖ-49, выдававший всего 8 л.с.
Машинка должна была стать чем-то средним между инвалидной коляской и автомобилем, однако с обеими задачами справлялась очень посредственно и стала не «золотой серединой», а скорее «ни рыбой, ни мясом». Она была довольно тяжелой (425 кг), трудоёмкой и дорогой в изготовлении, из-за чего была совсем не дешевой для инвалидки.
В то же время она была очень медленной (максимальная скорость – 60 км/ч) и имела совершенно плохую проходимость из-за маленьких колес. Плюс к этому, автомобиль имел открытый кузов, из-за чего назвать машинку комфортной язык не поворачивается. Кстати, после выхода фильма на экраны эта коляска получила название «Моргуновка», по фамилии Евгения Александровича Моргунова, сыгравшего Бывалого, который водил эту несуразицу.
Дом кино: известные здания и приметы времени в легендарной комедии «Иван Васильевич меняет профессию»
В 1972 году известный комедийный режиссер Леонид Гайдай приступил к сьемкам очередной картины. Главный хитмейкер союзного киноматографа экранизировал пьесу Михаила Булгакова 1936 года «Иван Васильевич», «ненаучно-фантастическую, не совсем реалистическую и не строго историческую» историю о путешествиях во времени царя Ивана Грозного и похожего на него как две капли воды советского управдома Ивана Васильевича Бунши. Перипетии сюжета потребовали от режиссера натурных сьемок Москвы современной и Москвы XVI века, и если с первой проблем не было, то второй Москвы в Москве не нашлось. О том, как Гайдай справился со своей задачей, известных зданиях и приметах времени в одной из самых популярных советских кинокомедий, рассказывает блоггер Darriuss.
По объективным причинам снимать в Москве «исторические сцены» с приключениями управдома Бунши и артиста больших и малых академических театров Милославского было невозможно. Московский Кремль мало того, что являлся тогда и является сейчас главной резиденцией руководства страны, он со времен Ивана Грозного был значительно перестроен, фактически во многом утеряв к настоящему времени облик XVI века. Более-менее похожую натуру нашли в 200 километрах от Москвы, в Ростове, небольшом историческом городе в Ярославской области.
Здесь практически целиком (и в очень неплохом состоянии) сохранился прекрасный образец русского допетровского зодчества — резиденция богатейших (и авторитетнейших) в свое время ростовских митрополитов, которую принято называть Ростовским Кремлем. Хотя «белокаменный» (на самом деле побеленный краснокирпичный) комплекс был построен столетием позже Ивана Грозного (1670—1683), он достаточно достоверно представляет, по крайней мере в массовом сознании, архитектуру той эпохи.
Гайдай снимает в антураже митрополичьей резиденции свою знаменитую эпическую погоню стрельцов за пришельцами из будущего.
Парадное крыльцо Красной палаты (Палаты для пришествия великих государей). По нему в главный парадный зал комплекса должен был в случае своего высочайшего визита подниматься царь всея Руси.
Сейчас, в лучших традициях белорусской уже школы реставрации, крыльцо (да и многие другие постройки Кремля) покрашены в нежно-розовый цвет.
Местами там сохранились совершенно средневекового вида улочки, в перспективе которых духоподъемно золотятся купола.
Погоня продолжается по крытым галереям на стенах комплекса. Резиденция митрополитов, хотя и строилась похожей на крепость, в конце XVII века оборонительные функции уже выполнять вряд ли могла, поэтому все эти укрепления носят скорее декоративный характер.
Уголок католицизма в бастионе православия.
За готовыми прыгнуть опричниками видна церковь св. Григория Богослова 1680 года выпуска.
Звонница, на которой незадачливый Бунша исполняет сначала «Чижика-пыжика», а потом «Подмосковные вечера», была построена в 1682—1687 гг. и полностью сохранилась до наших дней. Только, конечно, розовая.
Опричники уходят выбивать собаку-крымского хана с Изюмского шляху прямо с Соборной площади Кремля. Слева надвратная Воскресенская церковь 1670 года, справа виден фрагмент главного в комплексе Успенского собора.
Благодарные москвичи с удовольствием провожают защитников родины. Мужик в сером халате в правой части скриншота совершенно очевидно при этом еще и невозбранно курит.
Интерьерные сьемки, похоже, проводились также в Ростове. Те самые «палаты», в которых живет Рюрикович.
Своды украшены восстановленными росписями.
Стены тронного зала покрыты рельефным растительным орнаментом внизу и изображениями фантастических животных в своей верхней части.
Помимо Ростова и Москвы, натурные сьемки «Ивана Васильевича» проходили и в Ялте. Именно там сукин сын Якин, советский режиссер-клипмейкер, снимал ролик на хит «С любовью встретиться», который Наталья Селезнева, жена Шурика, старательно исполняла голосом певицы Нины Бродской с целью поехать в итоге с Якиным в Гагры.
О ялтинском происхождении эпизода свидетельствует заметная за новой пассией Якина гостиница «Ореанда», один из лучших ялтинских отелей, построенный еще в 1907 году. Перед гостиницей на пирсе видны характерные для советских курортов коричневые капитальные зонтики, под которыми отдыхающие прятались от знойного южного солнца.
В Москве же большая часть действия комедии разворачивается в доме, где жил изобретший машину времени инженер Трофимов, Шурик, знакомый миллионам советских кинозрителей по двум предыдущим блокбастерам Гайдая — «Операция „Ы“» и «Кавказская пленница».
Этот 13-этажный жилой дом на улице Новокузнецкой был к тому времени фактически новостройкой — его закончили в 1971 году, а сьемки фильма начались уже в следующем 1972-м.
Здание имеет очень характерный фасад с косыми трапециевидными балконами. Заметьте, пока никакого «шанхая» из самодельных лоджий, красота.
А так здание выглядит сейчас.
Входные группы были стеклянными.
«Алло, Вава, ты щас упадешь». За таксофонной будкой, куда периодически забегают герои комедии, виден пристроенный к жилому дому Шурика магазин «Свет».
Так необходимые Шурику транзисторы там, похоже, купить было нельзя. Поэтому он немало побегал по городу в их поисках. Магазин «Телевизоры» был на учете.
Магазин «Радиотовары» Москультторга на ремонте. Хулиганские надписи и рисунки на стекле выглядят по нынешним временам невинно. В роли магазина выступил тот самый «Свет».
Интерьер еще одного радиомагазина, где требуемое нашлось у спекулянта. Интересны цены на советскую аудиотехнику начала 1970-х. Почему-то древняя радиола (надпись на ценнике «Юпитер-М») стоит в полтора раза дороже, чем вполне современно выглядящий «Сириус-М» внизу.
Интерьер жилого дома Шурика снимался, похоже, в павильоне; по крайней мере, внутренности дома на Новокузнецкой выглядят по-другому. Холл первого этажа. На стене плакат «Грипп можно предупредить» и «Что-то там приводит к пожару».
Лестничная клетка и красотою лепая боярыня Зинаида Михайловна.
Наряды для нее создавал тогда еще молодой модельер Вячеслав Зайцев. Миллионы советских женщины о подобном могли только мечтать.
Внешняя стена лестничной клетки была заполнена модными в те годы стеклоблоками.
В картине нам подробно показывают и интерьеры двух квартир, владельцы которых по-разному пришли к успеху. У советского инженера Шурика черно-белый «Рубин» на ножках.
. и пылесос «Буран» с тахтой.
У врача-стоматолога Антон Семеныча Шпака, как известно, было нажито непосильным трудом «три магнитофона, три кинокамеры заграничные, три портсигара отечественных, куртка замшевая. три». Роскошный по советским меркам интерьер в провокационно бордовых тонах.
Тот самый магнитофон импортный. При пристальном исследовании оказывается, что Милославский пришел к своему другу Шпаку в гости с катушечным магнитофоном National, одним из первых портативных магнитофонов с реверсом, то есть ленту в нем не нужно было переворачивать.
На стенах у Шпака висели эротические этюды, а еще у него был настоящий бар. В ассортименте помимо Cinzano присутствовало несколько видов виски. Справа стоит легко узнаваемый Red Lable, за ним чуть заметен Ballantine’s, а в центре рядом с итальянским вермутом бутылка скотча King George IV. Реквизит собирали, вероятно, по всему «Мосфильму».
У Шурика выбор был намного скромнее. Многие на этом кадре с ностальгией вздохнут по временам, когда молочные продукты фасовались в стеклянные бутылки и маркировались цветом крышки из алюминиевой фольги. Под зеленой был кефир, а вот, например, под полосатой золотисто-серебристой — сливки.
«Анисовая?». «Анисовой к сожалению нету, „Столичная“!».
Если бы фильм снимался сейчас, Гайдая непременно бы обвинили в продакт-плейсменте не только из-за рекламы водки.
«Храните деньги в Сберегательной кассе. Если, конечно, они у вас есть».
На стенах и у Шурика было на что посмотреть.
Кроме этих скромных радостей советского человека, Иоанну Васильевичу очень, как известно, понравилась новая Москва. Царская архитектурная критика ограничилась сакраментальным: «Лепота-а-а!». При этом выходит царь явно на балкон квартиры на Новокузнецкой — слева на заднем плане видна церковь св. Климента, папы римского, находящаяся неподалеку от здания.
Но видит Грозный при этом панораму окрестностей Кутузовского проспекта, который от показанного жилого дома на Новокузнецкой находится на приличном расстоянии в несколько километров.
Конец проспекта Калинина (сейчас Новый Арбат), Калининский (Новоарбатский) мост и гостиница «Украина», одна из 7 сталинских высоток, построенных в Москве в конце 1940-х — 1950-х. Роскошное 34-этажное здание было закончено в 1957 году (арх. А. Мордвинов, В. Олтаржевский). На момент открытия это была крупнейшая гостиница Европы.
Камера передвигается еще чуть правее, и в кадре появляется достойный наследник «Украины» — здание СЭВ (Совета экономической взаимопомощи), 33-этажная, 105-метровая башня в форме трилистника, спроектированная Михаилом Посохиным и Ашотом Мндоянцем (1963—1970) и ставшая одним из символов Москвы 1970-х.
По всему выходит, что Шурик живет где-то на проспекте Калинина (Новом Арбате), да и все гости к нему едут именно по этой московской магистрали. Гостиница «Украина» видна вдалеке.
Обещавшая Шпаку прийти собака с милицией мчится к проспекту Калинина по улице Поварской (тогда Воровского). Справа в перспективе видна еще одна сталинская высотка — на площади Восстания (сейчас Кудринской), также работа (1948—1954) Посохина—Мндоянца, авторов СЭВа. Слева — любимые киношниками контрасты старой и новой Москвы. Церковь Симеона Столпника (1676—1679) на фоне одного из высотных зданий проспекта Калинина.
Из дома на Новокузнецкой, экстерьер которого использовал Гайдай, тоже открываются отличные панорамы Москвы, но режиссер все же предпочел виды нынешнего Нового Арбата; скорее всего, специально.
Комплекс 24-этажных каркасно-панельных жилых (слева) и 26-этажных административных (справа) высотных зданий, объединенных блоками общественных помещений, был одним из крупнейших градостроительных проектов Москвы 1960-х. Построенная за короткое время в 1962—1968 гг. по проекту все тех же архитекторов Посохина и Мндоянца на месте старых улочек и переулков, фактически прорубленная новая магистраль, соединяющая центр города с западными жилыми районами, со своей парадной крупномасштабной застройкой, — стала, несомненно, олицетворением архитектуры своей эпохи. Гайдаю нужна была именно она, так непохожая на допетровское зодчество Ростовского Кремля и тем самым способная впечатлить даже Ивана Грозного. Слева внизу — многозальный кинотеатр «Октябрь».
И, конечно, проспект доставил (и доставляет) массу неприятных эмоций защитникам старой Москвы, ведь для его строительства были снесены целые кварталы исторической застройки XVIII—XIX вв. Что-то похожее чуть позже планировалось, как известно, реализовать (и во многом было реализовано) в Минске на Немиге.
Кинокомедия «Иван Васильевич меняет профессию» стала лидером советского кинопроката 1973 года, ее, в общей сложности, посмотрели свыше 60 миллионов зрителей только в кинотеатрах, и бог знает сколько сотен миллионов по телевизору.
