Обучение подбор красок на авто
Советы колористу. Что влияет на нюансы
В этом номере мы начинаем серию статей «Советы колористу», где будем делиться с вами необходимыми и важными знаниями в области подбора и приготовления автоэмалей.
При возникновении подобных проблем необходимо использовать различные, изолированные друг от друга источники света: например, люминесцентный светильник и лампу накаливания. Оба эти источника света дают различные спектры излучаемого света, взаимодополняющие друг друга по отношению к солнечному. Если образец не отличается от оригинала под обоими источниками света, то существует большая вероятность того, что и в условиях естественного освещения он отличаться не будет. Если под лампой накаливания образец не отличается от оригинала, а под люминесцентным светильником отличия видны, то и при дневном свете разница оттенков будет заметна.
2. Глянец на карточке должен быть точно таким же, что и на подбираемом образце цвета. Если образец матовый, а карточка глянцевая, то правильных выводов о цвете сделать невозможно. Тщательно полируйте поверхность, прежде чем начать подбор цвета.
3. Одежда колориста должна быть серого, нейтрального цвета. Яркие цвета одежды будут отражаться от плоскости, цвет которой он подбирает, и впечатление о цвете будет обманчивыми.
5. На ярком солнце видно только структуру эмали металлик или перламутр, сам же цвет не виден из-за сильного потока света, отражаемого от алюминиевого (перламутрового) зерна. Поэтому рекомендуется смотреть на цвет в полутени, где свет более рассеян, однако вдали от ярко окрашенных объектов и не поддеревьями, которые могут повлиять на цветовосприятие.
Необходимость колеровки
Прежде чем делать поспешные выводы о необходимости колеровки рецепта карточки, внимательно, и может быть уже в сотый раз, проверьте, не стоит ли рядом с этой карточкой в картотеке более подходящая. Расскажите клиенту о существовании техники переходов. Определитесь, в конце концов, для чего вы сможете использовать испорченную краску. И только в случае, когда другого выхода у вас нет, приступайте к колеровке.
Самое главное правило при колеровке рецепта состоит в том, что карточку необходимо подбирать таким образом, чтобы она отличалась от образца только по одному из параметров цвета: яркости, чистоте или цветовому оттенку. Затем стоит проанализировать цветовую формулу этой карточки: какие из пигментов влияют на рассматриваемый параметр. Третьим шагом становится определение количественного изменения пропорций формулы. И только затем стоит браться за само приготовление нового цвета.
Рассмотрим практический случай на примере образцов из картотеки Colormaster торговой марки R-M.
Допустим, наиболее подходящей для приготовления эмали является карточка Colormaster’a 4501А. Распишем рецептуру (при этом компоненты должны быть приведены в абсолютных весах) с указанием влияния каждого из компонентов на цвет эмали. При этом удобнее руководствоваться цветовой призмой.
Изменяя пропорции добавления того или иного пигмента, можно повлиять на тот параметр, за который этот пигмент отвечает. Например, для придания большей чистоты этому цвету необходимо уменьшить долю пигмента SC25 в рецептуре.
Источник: журнал autoExpert №5`2004. При перепечатке ссылка на источник обязательна.
форум сайта avtograd.by (автомобильный справочный портал г.Жлобина)
Меню навигации
Пользовательские ссылки
Объявление
РЕМОНТ ЛОБОВЫХ АВТОСТЕКОЛ (сколы и трещины любой сложности)
ПОЛИРОВКА АВТОСТЕКОЛ
НА ГЛАВНУЮ СТРАНИЦУ
Информация о пользователе
Основы практической автоколористики. Часть 1.
Сообщений 1 страница 17 из 17
Поделиться12013-08-27 15:52:00
Ниже изложенный материал написан с целью практической помощи начинающим авто колористам.
Публикация этой темы – мой ответ на многочисленные просьбы и письма читателей, желающих познать скрытый мир автоколористики.
Поделиться22013-08-27 15:59:20
Отчего зависит цвет окружающих нас предметов?
С физической точки зрения цвет определяется, как способность поверхности изменять спектральный состав падающего на нее света.
Для того чтобы поверхность воспринималась нами как окрашенная, необходимо наличие трех условий: источник света (ночью все кошки серы), предмет, отражающий или поглощающий падающий свет, и прибор, регистрирующий отраженный от поверхности свет.
В 1670 году английский ученый Исаак Ньютон использовал трехгранную стеклянную призму для доказательства того, что пучок света от любого источника состоит из лучей различных цветов.
Пучок дневного света прошедший через трехгранную призму образует цветную полоску. Последовательность разложения цветов в ней как в радуге. Эту цветную полоску Ньютон назвал Спектром.
Результаты опытов позволили Ньютону сделать вывод о том, что белый свет сложный, и состоит из множества цветных лучей, которые по разному преломляются при прохождении трехгранной призмы, и в результате на экране появляется разноцветная полоса.
В тоже время, цветные лучи, вторично попадая на трехгранную призму, несколько изменяют свое направление, но не меняют свой цвет.
Следовательно, цветные лучи, из которых состоит белый свет, не разлагается на составные части и являются простыми, состоящими только из одного цвета. Такие цвета были названы спектральными или монохроматическими.
Поделиться32013-08-27 16:07:28
Весь спектр по цветовым оттенкам можно разделить на две части. Фиолетовые, синие, голубые и зеленые цвета ассоциируются в нашем сознании с цветом воды, льда, металла и называются холодными.
Красный, оранжевый и желтый связываются у нас с представлением о цвете раскаленных тел, огня, поэтому они называются теплыми.
Если световой поток падает на тело, то часть потока отражается от поверхности тела, а часть поглощается. Способность тела отражать и поглощать свет характеризуется коэффициентом отражения.
В зависимости от того, какого цвета поверхность, она отражает лучи только определенной длины волны. Отношение светового потока данной длины волны, отраженного телом, к световому потоку, падающему на тело, носит название спектрального коэффициента отражения (выражается в процентах).
Если по оси абсцисс отложить длины волн, а по оси ординат – соответствующие этим длинам волн коэффициенты отражения, то получим кривые, которые называются кривыми спектрального отражения и характеризуются способностью тела отражать или пропускать свет разных длин волн.
Все цветные поверхности обладают избирательной отражающей способностью.
Белая поверхность в равной степени отражает волны всех длин, то есть не избирательно, и кривые отражения белой поверхности представляют собой как горизонтальные прямые линии. Все поверхности, не имеющие спектрального состава падающего на них света и имеющие коэффициент отражения не менее 60%, называются белыми.
Если поверхность поглощает все падающие на нее лучи, то она является черной. Так же, как белая, черная поверхность обладает неизбирательной поглощающей способностью и на графике кривых спектрального отражения может быть представлена в виде прямой, параллельной оси абсцисс.
Поверхность кажется нам тем чернее, чем ближе эта прямая будет расположена к оси абсцисс.
К черным относятся все тела, имеющие коэффициент отражения менее 10%.
Белый, черный, а также серый цвета, который является промежуточным между белым и черным цветами, называются ахроматическими.
Все ахроматические цвета отражают свет не избирательно. Чем больший коэффициент отражения имеет не избирательно отражающая поверхность, тем более светлой она нам кажется.
Цвета, имеющие хоть малейший цветовой оттенок, называются хроматическими (цветными).
Тела и среды, через которые световой поток проходит без изменения его спектрального состава, называются бесцветными. Примером таких тел является прозрачное стекло и бесцветный лак.
Из всего сказанного можно сделать вывод: если поверхность, например автомобиля, из падающего на нее белого света отражает только красные лучи, то она будет казаться красной, если отражаются только синие лучи – синей и.т.д.
Исключение составляют белые и черные поверхности: автомобиль будет казаться нам белым, если отражается весь падающий на него свет и черным, если все падающие на него будут поглощаться.
Поделиться42013-08-27 16:11:03
Цвет окружающих нас предметов зависит не только от их способности отражать или поглощать падающий на них свет, но и от спектрального состава падающего светового потока.
Один и тот предмет при дневном свете и при искусственном освещении будет разного цвета.
Причина различий в том, что два источника света имеют разный спектр: спектр дневного света – это почти прямая, параллельная оси абсцисс; в спектре лампы накаливания имеется максимум, который приходиться на красную и желтую область спектра, и минимум – на синюю и фиолетовую.
Также для сравнения, рассмотрим спектры различных источников света.
Натриевая лампа излучает только желтый свет.
Ртутная лампа высокого давления излучает волны в фиолетовой, синей, зеленой и желтой областях видимой области спектра.
В спектре солнечного света максимум приходиться на синюю, а в спектре искусственного излучения – на красную область.
Например, при освещении поверхности лампой накаливания, цвета претерпевают, по сравнению с освещением дневным светом, следующие изменения: красные цвета кажутся более чистыми, оранжевые – краснеют, голубые зеленеют, а синие и фиолетовые краснеют, приобретая пурпурный оттенок, значительно темнеют.
Общее правило, касающееся изменения цвета при «цветном» освещении (имеется в виду освещение от различных источников света) можно сформулировать так:
Цвета одного с освещением цветового тона усиливаются по насыщенности.
Цвета противоположного тона (противоположными считаются цвета: красный и зеленый, синий и оранжевый, желтый и фиолетовый) теряют насыщенность или даже чернеют (ароматизируются).
Все остальные цвета приобретают оттенок освещения. При этом цвета, по тону близкие освещению, светлеют, а приближающиеся к противоположному тону – темнеют.
Теперь мы можем сказать, что цвет окружающих нас предметов зависит, во-первых, от их способности отражать падающий на них свет и, во-вторых, от распределения светового потока в спектре освещающего их источника света.
Поделиться52013-08-27 16:12:57
Наряду с главными факторами, определяющими цвет поверхности непрозрачных предметов, цвет поверхности зависит от однородности слоя, например эмали, толщины и прозрачности красящего слоя, состояния поверхности, характера освещения и условий наблюдения.
Если слой эмали прозрачен и небольшой толщины, свет проходит через него и, отразившись от непрозрачного материала, расположенного под слоем эмали (этот слой далее будем называть подложкой), выходит в сторону источника освещения. В этом случае спектральный состав вышедшего светового потока, а, следовательно, и его цвет зависят как от свойств эмали, так и от свойств подложки.
Если же слой эмали толстый, а сама эмаль мало прозрачная (кроющая), то отражение светового потока в обратную сторону будет происходить только слоем эмали и, следовательно, цвет такой поверхности будет зависеть только от свойств самой эмали.
Если освещение рассеянное, а поверхность шероховатая, поверхностно отраженный свет равномерно распределяется по всем направлениям, и в каком бы направлении мы не рассматривали поверхность, поверхностно отраженный свет будет равномерно примешиваться к световому потоку, отраженному из глубинных слоев эмали.
Если свет направленный, а поверхность гладкая, поверхностно отраженный свет имеет вполне определенное направление. При определенном направлении рассматривания поверхностно отраженный световой поток не будет попадать в глаз, и цвет поверхности будет определяться только световым потоком, прошедшим светопоглщающую среду.
Если светопоглощающая среда состоит из оптически неоднородных веществ, то свет по мере его прохождения вглубь слоя эмали частично поглощается, а частично отражается от поверхности раздела этих сред, и в сторону наблюдателя выходят световые потоки, отраженные с различных глубин слоя эмали.
Поделиться62013-08-27 16:16:36
Характеристика цвета
Международной системой измерения предложено характеризовать цвет тремя колориметрическими величинами: цветовым тоном, чистотой цвета и светлотой.
Если добавить в цветную эмаль немного белого пигмента. Эмаль станет более бледной. После каждого очередного добавления она будет становиться более блеклой, пока не станет почти белой. Так можно получит несколько цветных красок, имеющих один и тот же цветовой тон, но отличающихся по степени их разбавления белым пигментом.
Количество цветов одного и тог же цветового тона безгранично, поскольку безгранична возможность добавления в исходную эмаль разного количества белого пигмента.
Один цветовой тон не может полностью характеризовать цвет. Для характеристики цвета нужна величина, которая характеризовала бы степень разбавления эмали белым пигментом. Такой величиной является чистота цвета.
Цвета, которые не содержат белый пигмент, воспринимаются нами как яркие и насыщенные. По мере добавления к таким цветам белого пигмента их цветовой тон изменяться не будет, но при этом будет уменьшаться чистота цвета. Чистота цвета выражается в процентах и для монохроматических, т.е. спектральных цветов, она принимается за 100%.При очень большом разбавлении, когда цвет становиться близким к белому, чистота цвета приближается к нулю.
Совокупность цветового тона и чистоты цвета носит название цветности. Но и цветность не характеризует цвет полностью.
Заслоним половину поверхности листа бумаги от прямого солнечного света. Одна часть листа будет казаться нам темнее, а другая, наоборот, светлей. И хотя две поверхности одинаково отражают падающий свет, они будут отличаться по светлоте.
Цветовой тон, чистота цвета и светлота являются основными свойствами цвета, поскольку они совершенно точно определяют цвет. Малейшее отклонение хотя бы одной из этих характеристик влечет за собой отклонение в цвете.
Поделиться72013-08-27 16:20:18
Смешивание цветов.
В окружающем нас мире редко встречаются чистые спектральные цвета. Они не исчерпывают всего существующего разнообразия цветов. Чаще приходиться иметь дело с их смесью. Полный набор существующих в природе цветов может быть получен при смешивании спектральных цветов между собой и с белыми и черными цветами в различных пропорциях.
Под смешиванием цветов понимают явление образования новых цветов путем составления из двух или нескольких других цветов.
Опыты Ньютона и многие другие показывают, что независимо от того, какие цвета составляют хроматический или ахроматический цвет, человеческий глаз не способен анализировать цвет, т.е. определять, из каких частей этот цвет состоит.
Поэтому любое видимое излучение, состоящее из сколько угодно большого числа составляющих его излучений, может быть охарактеризовано одним цветом.
Существует два способа смешивания цветов.
Аддитивным смешиванием цветов называется способ, при котором образование различных цветов происходит в результате оптического смешивания (сложения) двух или нескольких световых потоков.
Смешивание же красок основано на процессе вычитания световых лучей. Такое смешивание называется субтрактивным.
Образование цвета происходит вследствие избирательного поглощения части излучений из потока, падающего на тело света.
Примером цвета, образованного по субтрактивному методу, является цвет, полученный при прохождении светового потока через несколько различно окрашенных сред. Каждое красящее вещество обладает определенными светопоглощающими свойствами. При прохождении через это вещество светового потока из него частично или полностью поглощается часть излучений.
Вычитая из белого света соответствующие излучения, можно получить любые цвета. Поэтому такой способ образования цветов и называется способом вычитания.
Поделиться82013-08-27 16:21:59
Субтрактивное образование цветов имеет место при наложении эмали на поверхность.
Рассмотрим, что происходит в эмали, полученной в результате смешивания цветовых пигментов разных цветов. Такая эмаль представляет собой смесь одного или нескольких цветных пигментов со связующим, которое играет роль пленкообразователя. Предположим, что связующее бесцветно и прозрачно. Световой пучок при прохождении слоя эмали будет встречать на своем пути частицы пигментов, из которых состоит эмаль. Проходя через частицы пигментов, световой поток будет частично поглощаться, а частично отражаться ими, но по-разному, в зависимости от физических свойств данного пигмента. Спектральный состав прошедшего через эмаль света измениться.
Цвет окрашенной поверхности образуется в результате оптического смешивания светового потока, отраженного поверхностным слоем и потока, вышедшего после прохождения слоя эмали.
Пример:
Рассмотрим прохождение света через слой эмали, состоящей из желтого и синего пигментов.
Свет, падая на слой эмали, частично отражается от ее поверхности. Остальная значительная часть падающего света проникает внутрь слоя, где поочередно проходит через частицы то одного, то другого пигмента.
Через частицы желтой эмали пройдут все лучи желтой и прилегающей к ней зеленой и оранжевой частей спектра, а через частицы синей эмали – все лучи синей, зеленой и фиолетовой части спектра.
Красные, оранжевые и желтые лучи поглотятся синими, а фиолетовые, синие и голубые – желтыми частицами. Останутся не поглощенными только зеленые лучи – их не поглощают ни те, ни другие пигменты. Этим и определяется зеленый цвет смеси желтого и синего пигментов.
Поделиться92013-08-27 16:26:35
Законы аддитивного смешивания цветов
Аддитивное смешивание цветов подчиняется законам, сформулированным немецким математиком Г. Грассманом:
1. Для воспроизведения большинства цветов, встречающихся в природе, необходимо смешать в определенных пропорциях три любых цвета. Эти три цвета называются основными. Существует множество триад основных цветов. Принципиальное требование, которому должны удовлетворять три основных цвета, состоит в том, что ни один из них не должен получаться смешиванием двух других, т.е. основные цвета должны быть линейно независимы.
Два образца, различные по спектральному составу, но тождественные по цвету, называются метамерными. Цвет таких образцов может совпадать при одних условиях освещения, но отличаться при освещении светом другого состава.
Рассмотрим пример:
Зеленую эмаль можно приготовить двумя способами: из зеленого пигмента, либо смешать синий с желтым, в результате получиться тот же зеленый цвет. Соотношение желтого и синего пигментов можно подобрать таким образом, что при дневном свете эти эмали будут одинаковыми, но спектральный состав этих эмалей будет разный.
При сравнении образцов по натриевой лампой, в спектре которой преобладает желтая составляющая, эмаль, приготовленная из смеси двух пигментов, будет казаться более желтой. В чем причина? Дело в том, что эта эмаль в большей степени отражает желтую составляющую от падающего на нее света, чем эмаль, не содержащая желтый пигмент.
Это пример явления метамерии, а причина ее в том, что две эмали приготовлены из различных цветных пигментов.
Отсюда вытекает правило колористики, которому нужно следовать при нюансировании эмали:
— при колеровке эмали использовать только пигменты, из которых эта эмаль приготовлена.
Это позволит исключить или свести до минимума метамерию.
При приготовлении эмали (новый цвет, перекрашенная машина) цветовой оттенок оригинальной и приготовленной красок следует сравнивать хотя бы при двух различных источниках света (дневной свет, искусственное освещение).
Поделиться102013-08-27 16:29:55
Цветовой круг
В спектре, получаемом при разложении света, нет белых, черных и серых цветов, а также цветов, получающихся смешиванием в разных пропорциях спектральных и белого цвета.
Кроме того, в спектре отсутствуют малиновый, вишневый, сиреневый и другие подобные цвета, называемые пурпурными.
Полный набор встречающихся в природе цветов может быть получен при смешении спектральных цветов между собой в различных пропорциях, а также смешением спектральных цветов с ахроматическими (белым и серым).
Пурпурные цвета могут быть получены смешением крайних в спектре цветов фиолетового и красного. Если в смеси фиолетовый цвет преобладает над красным, мы получаем сиреневые и вишневые цвета.
Наоборот, когда красный цвет преобладает над фиолетовым, получаются малиновые тона.
Пурпурные цвета замыкают разрыв между красными и фиолетовыми цветами, и вся палитра спектральных и чистых пурпурных цветов может быть представлена цветовым кругом.
Такое расположение цветов по кругу впервые было предложено Ньютоном и называется цветовым кругом (иногда этот круг называют кругом Ньютона, Юнга, Освальда или Гете).
Цветовой круг применим как для случая смешения монохроматических излучений, так и смешения со сложным спектральным составом.
Центр круга соответствует черному цвету.
Поделиться112013-08-27 16:31:58
Наш глаз способен различать не более 200 спектральных и чистых пурпурных цветов. Каждый из этих двухсот цветов может быть смешен с белым пигментом в различных соотношениях. При этом получаются цвета, имеющие одинаковый цветовой тон и различную чистоту цвета. Из этого множества цветов человеческий глаз будет различать только ограниченное их число.
Наименьшее число ступеней цветов, которое может различить человеческий глаз при разбавлении спектрального цвета белым пигментом, имеет место для желтого цвета и наибольшее – для красного и синего цветов.
С помощью цветового круга удобно определять результирующий цвет, образуемый при субтрактивном смешении двух цветов (например, эмалей). Для этого необходимо соединить прямой линией точки, соответствующие этим цветам.
Если два смешиваемых цвета имеют одинаковую яркость, то прямую надо разделить пополам. Полученная на прямой точка, будет характеризовать результирующий цвет.
Допустим, что смешиваются красный (точка 1) и желтый (точка 2) цвета, имеющие одинаковую яркость. Точка, характеризующая результирующий цвет, будет лежать на середине отрезка 1 – 2 (точка 3). Проведя из центра круга прямую через точку 3, найдем, что результирующий цвет будет оранжевый.
Меняя соотношение красного и желтого цветов, можно получать красно – оранжевый, оранжевый и желтый цвета, те все цвета, расположенные по окружности между красным и желтым.
Однако не всегда при смешении двух цветов будут получаться хроматические цвета. Смешение определенных пар цветов приводит к получению ахроматических цветов.
Например, при смешении красного и зеленого цветов, имеющих одинаковую яркость, точка результирующего цвета оказывается в центре круга, из чего следует, что получившийся цвет будет ахроматическим.
Цвета, которые при смешении дают ахроматические смеси, называются дополнительными.
Ахроматические цвета получаются при смешении в определенных соотношениях и других пар цветов. Например: оранжевого и синего, желтого и фиолетового и.т.д.
Поделиться122013-08-27 16:34:57
Из рассмотренного выше вытекает три важных положения:
1. Каждому хроматическому цвету соответствует другой хроматический, который при смешении с ним в определенной пропорции дает ахроматический цвет. Такие цвета называются дополнительными.
2. При смешении дополнительных цветов не в той пропорции, которая необходима для получения ахроматического цвета, получается хроматический цвет того же тона, что и цвет, взятый в избыточном количестве.
3. При смешении цветов, которые не являются дополнительными, получаются цвета, промежуточные по цветовому тону между смешиваемыми. При этом чем ближе смешиваемые цвета друг другу по цветовому тону, тем выше чистота образующегося цвета.
Рассмотрим в качестве примера колеровку зеленой эмали. Оттенок такой эмали, согласно цветовому кругу, можно изменить в синюю или желтую область. Для того, что бы оттенок стал более синим, надо добавить один из компонентов, расположенных справа от зеленой области, а для того, чтобы оттенок эмали стал более желтый, необходимо добавить один из компонентов, расположенных слева от области зеленых цветов.
Чем дальше отстоит пигмент по цветовому кругу от зеленой области, тем меньшее его количество потребуется для того, чтобы изменить оттенок исходной эмали в ту или иную сторону.
Результирующий цвет будет расположен по кругу между цветами исходной эмали и добавляемого компонента. Количество добавляемого компонента также влияет на результирующий цвет: чем большее количество его добавляется в эмаль, тем значительнее изменяется ее оттенок.
Чем ближе по цветовому кругу расположены цвет пигмента, выбранного для колеровки, и исходной эмали, тем более чистые по цветовому тону эмали могут быть получены.
Поэтому для колеровки светлых и ярких эмалей следует использовать только компоненты, которые расположены в цветовом круге как можно ближе к цвету эмали.
Если требуется получить яркую зеленую эмаль, ее следует колеровать желто-зелеными или сине-зелеными пигментами, т.е. пигментами, расположенными в ближайших секторах на цветовом круге. Такие цвета называются партнерскими.
Для колеровки эмали в нее могут быть добавлены цвета, которые являются дополнительными.
Добавляя в эмаль такие цвета, можно убрать из нее нежелательный оттенок.
Например, для того чтобы убрать зеленый оттенок можно добавить красный пигмент, цвет которого является дополнительным зеленому. Однако следует помнить, что дополнительные цвета преломляют друг друга, что ведет к образованию «грязных» смесей.
Колеровать эмаль с использованием дополнительных цветов можно только в том случае, если эмаль темная или содержит в своем составе черный пигмент.
Цветовой круг поможет правильно выбрать компоненты для колеровки эмали.
Поделиться132013-08-27 16:37:18
Каковы причины цветовых отклонений?
Все причины цветовых отклонений можно разделить на две группы: технологические и эксплуатационные.
К технологическим относятся такие отклонения, которые возникают на стадии серийного производства автомобилей в результате различий в цвете отдельных партий поставляемых на конвейер лакокрасочных материалов и в результате нарушения технологии нанесения покрытий.
Особенно сильно это проявляется для покрытий типа «металлик».
Все, что влияет на скорость высыхания покрытия, а именно: рабочие условия, давление воздуха, скорость распыления, регулирование пистолета-распылителя, вид и количество используемого разбавителя, соотношение смеси с разбавителем или расстояние пистолета до окрашиваемого объекта – ведет также и к изменению цвета.
К эксплуатационным относятся отклонения, возникающие из-за воздействия окружающей среды (солнце, птичий помет и др.) и механические воздействия (мойка автомобилей и др.).
Поделиться142014-02-12 10:25:14
Обе эти книги являются подробным практическим пособием, как для начинающих, так и состоявшихся автомаляров и колористов, не зависимо от того, где и в каких условиях заинтересованные читатели решат применить полученные в них знания.
Материалы, предоставленные в этих книгах, дополняют друг друга в аспектах теории цвета и поведения лакокрасочных материалов при покраске.
Книги будут интересны владельцам и руководителям малых и средних предприятий, занятых в сфере услуг автосервиса.
Если эти книги Вас заинтересуют, то для их приобретения, получения консультаций или специального обучения Вы можете связаться с автором:
Тел. +375 29 6230252, 8(02334)74887.
E-mail: klv52@mail.ru
Более подробная информация о книгах и авторе размещена наличной странице автора. Попасть на нее Вы можете через главную страницу этого сайта, по адресу[b] wwwAvtograd.by.
Для этого Вам достаточно «кликнуть» по одной из обложек, размещенных там книг. Здесь же Вы можете скачать демонстрационную версию книг с оглавлением размещенного в них материала.
Поделиться152015-01-15 14:48:16
Уважаемые мои читатели!
Сообщаю Вам, что мной завершено написание новой расширенной версии раннее представленных книг по автомалярному искусству и колористике.
В эти версии книг вошло много нового практического материала, добавлено значительное количество глав и разделов.
Книги действительно стали полным практическим пособием для самостоятельного изучения секретов профессии «Автомаляр» и «Колорист автоэмалей».
Книги будут полезны как для начинающих автомаляров, так и для маляров, имеющих практический опыт, но испытывающих недостаток теоретических знаний по основам профессии.
Связаться с автором, для консультаций и приобретения книг можно по Email: klv52@mail.ru.
В подтверждение моих слов, ниже привожу содержание глав и разделов книг.
